Форум колористов и полиграфистов

Так полюбившиеся офсетчикам TVI или Tone Value Increase к сожалению плохо работают со смесевыми спотовыми красками. Поэтому в международном стандарте 20654:2017 Graphic technology — Measurement and calculation of spot colour tone value были предложены формулы, по которым в координатах CIE XYZ отсчитывают отклонения полутонов от линейности для любых красок, не только триадных, но и спотовых. Сразу отметим - стандарт не указывает, приводить ли SCTV к линейному виду, либо придумывать некие нелинейные целевые кривые SCTV. Формулы расчета SCTV были продуцированы таким образом, что кривая А офсетного стандарта 12647-2:2013 в координатах SCTV выглядит достаточно линейной для красок CMY. Любопытно так же, что линейная функция SCTV для черной краски похожа скорее на кривую E. Таким образом калибровка по SCTV красок CMYK по результату близко совпадает со стандартом 12647-2:2013, тогда как калибровка черной краски резко отличается. Стандарт 12647-2:2013 справедливо критиковали за то, что в нем кривую TVI для черной приравняли к цветным, с линейных пластин при правильном накате по светлоте на практике кривая TVI черной краски выше, и SCTV это противоречие наглядно проявляет.
Таким образом мы имеем дело с новой математикой калибровки печати с линейными целевыми, которая работает не только с триадными, но главное со спотовыми красками, и при этом сохраняет традиции и учитывает типичное приращение полутонов в офсете на мелованной бумаге (на офсетке все плохо). Стоит упомянуть также, что расчеты SCTV привязаны к белой точке D50 2° из ASTM E308-01 и его реплике в международном стандарте 13655:2009. Именно такая белая точка стандартизирована International Color Consortium или ICC как опорная для пространства общения между цветовыми профилями - Profile Connection Space или PCS. Очевидно, что для калибровки оттиска в условиях просмотра, отличных от D50, теоретически можно использовать другие иллюминанты, хотя стандарт 20654:2017 этого и не предполагает. Просто все данные, участвующие в расчетах, в первую очередь отдельно конфигурируются по D50, и ничто собственно не мешает нам отсетить их на другую белую точку.
Приглядитесь к графикам SCTV и TVI для одних и тех же данных в файле: создатели формул расчета Spot Colour Tone Value явно ориентировались на целевую А TVI международного офсетного стандарта 2013 года.
Помимо представленного XLS вычисление SCTV работает так же и в спектральном калькуляторе, данные по SCTV выводятся в таблицы наряду с DotGain и TVI.
В свободном доступе online-расчеты SCTV можно произвести по ссылке: Perceptual Uniformity Tone Value calc • SCTV & CIE ΔE

Калибровка по SCTV - фактически назначение цвету в профиле новых значений TV - полутонов красок.
Можете сверить сами данные с примером из XLS в предыдущем посте:

Cyan	TVIz	SCTV
100	0	100
68.84	15.43	68.84
38.2	16.17	38.2
17.25	10.81	17.25
8.65	4.77	8.65
0	0	0
Magenta	TVI	SCTV
100	0	100
71.31	11.21	71.31
38.63	14.25	38.63
18.79	9.42	18.79
9.06	5.4	9.06
0	0	0
Yellow	TVI	SCTV
100	0	100
71.2	13.56	71.2
36.91	16.59	36.91
17.8	10.28	17.8
7.96	5.34	7.96
0	0	0
Black	TVI	SCTV
100	0	100
67.89	22.82	67.89
39.76	28.55	39.76
20.18	20.9	20.18
10.04	12.45	10.04
0	0	0

Попробовал прикинуть нелинейную целевую кривую в координатах SCTV относительно целевой кривой А(16) стандарта ISO 12647-2:2013.
Целевые SCTV изменяются при отличии красок и подложек при равенстве TVI.
То есть разные краски на разной подложке, например фогра 51 и фогра 52, приведенные к одинаковой TVI CurvA(16) стандарта, имеют немного разные SCTV.
Методика SCTV интересная конечно, но не коррелирует с TVI и DotGain так чтобы не вылетать из баланса в триадной печати. Но в спотовой - в принципе лучше чем ничего, если тоновая кривая известной спотовой краски будет всегда калиброваться по единому алгоритму: так мы обеспечим стабильность и для полутоновых спотов. Мы научились загонять триадные краски в предсказуемый идеал - в принципе и с предсказуемостью спотов можно справиться.
В табличке разные краски Фогры 51 и Фогры 52 дают разные SCTV при приведении TVI к одинаковому виду CurvA(16) с помощью умного сглаживания:

ToneValue	A_51_SCTV	A_52_SCTV	TVI_both
100	100	100	0
98	98.73	99.03	1.48
95	96.58	97.27	3.52
90	92.67	93.71	6.5
85	88.34	89.56	9
80	83.53	84.97	11.04
75	78.39	80.06	12.69
70	73.02	74.95	13.99
60	62.25	64.44	15.59
55	56.91	59.14	15.94
50	51.59	53.82	16.01
40	41.08	43.13	15.3
30	30.67	32.44	13.5
25	25.49	27.1	12.16
20	20.37	21.75	10.49
15	15.24	16.39	8.47
10	10.13	10.98	6.08
7	7.01	7.72	4.44
5	4.94	5.53	3.27
3	2.9	3.32	2.02
2	1.88	2.22	1.36
0	0	0	0

Для тех кто любит цифры - во вложении полные результаты приведения двух печатей на разной бумаге - мелованной и офсетной - к одинаковой кривой TVI - Curv A(16) из ISO 12647_2:2013.

Отличается результат калибровки по SCTV не сильно от привычных офсетных TVI на мелованной бумаге, и создатели формул SCTV целились приблизительно во что-то близкое к нативному растискиванию для линейных пластин.
TVI фогры 39 или 51 или любой другой привязаны к производству, а не к равномерности восприятия!-) Хотя нам повезло, что к равномерности так ближе, если бы растискивания не было - его бы следовало выдумать!-) Не помню кто сказал, наверное Sabos.
Здесь сам метод крайне любопытен тем, что уже дает на выходе нужный процент точки, крайне любопытно!
То есть имели некий цвет для полутона 40. SCTV нам говорит что для этого цвета идеален полутон 39. Заменяем 40 на 39 в файле - получаем идеально линейный SCTV. Но помним это эта линейность так же умозрительная и ни к какому восприятию отношения не имеет. Но поддерживать печать спотами хоть в том же гексахроме в одинаково стабильном предсказуемом состоянии методика удобно позволяет.
Тут важно, что научная полиграфическая мысль лет за 20 пришла все же однозначно к пониманию, что наша задача калибровать процесс по оттиску. Потому что раньше достаточным условием считались всего навсего линейные пластины, и до сих пор можно найти отсталые типографии у которых из калибровки только линейные пластины и на оттиске абы что не подчиняющееся никакими правилам. То есть теперь и стандарт для спотов говорит однозначно: не важно повторять из года в год одни и те же пластины, важно чтобы на оттиске был предсказуемый результат и пластины лишь удобный инструмент для достижения нужного результата. Так что SCTV просто напрямую говорит что экспонировать на пластину, сам по себе сложен в расчетах, сложнее чем TVI, зато не требует сложных расчетов к поправке пластины на основе TVI - SCTV сам уже такая поправка.

Авторы SCTV использовали в логике такой необычный посыл: "лабы линейны но не интуитивны, XYZ интуитивны, но не линейны".
И придумали некие единицы VxVyVz как помесь ежа с ужом, лабов со стимулами. Сумели они в них объединить линейность лаб и интуитивность XYZ? Сумели добиться нативного баланса? Лежит ли в основе их математики что-то большее чем просто манипуляции с цифрами? Я не знаю ответа на эти вопросы, я как и вы вижу впервые результаты линеаризации по SCTV. Презентации вижу, не вижу за расчетами научной основы, какой-то привязки к Perceptual Uniformity. Подозрение что просто поманипулировали в Excel c числами. Как мне видится нативного нейтрального баланса триадных модель не может добиться и не пытается (что бы ни писали), но поскольку для спотов такой баланс и не нужен в целом - то поставленную задачу равноконтрастности восприятия человеком тоновой кривой любой краски модель SCTV решает.

Во все мои программы и в Excel из первого поста сегодня внесены косметические изменения стандарта от 2018 года:
941/108 заменено на 841/108. Изменение касается косметически только самого края тонового диапазона, поэтому не несет революционного характера, тем не менее позднейшие исправления стандарта важны.
Спасибо за подсказку про исправление стандарта от 2018 года консультанту по управлению цветом из Стамбула и участнику рассылки ECI Refik Telhan. Приятно, что англоязычные колористы тоже читают внимательно с переводчиком мои обзоры и обращают внимание на детали.