Самые распространенные цветовые ошибки в полиграфическом дизайне

теоретические и практические аспекты колориметрии, системы управления цветом
Ответить
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самые распространенные цветовые ошибки в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

Грязные красочные смеси - самая частая беда в макете.
Через меня проходит много разных макетов на цветопробу. Перед тем, как начать выводить пробу, я просматриваю с пипеткой качество сепараций CMYK, и общее резюме от качества цвета современного полиграфического дизайна - удручающее. Дизайнеры в подавляющем большинстве не умеют правильно подбирать краски триады CMYK и не умеют делать цветоделение. Поскольку люди, связанные с цветом в печати, рано или поздно приходят на мой форум колористов в полиграфии - пусть тут будет небольшой разбор полетов, как делать смешение триадных красок CMYK надо, и как не надо.

Неправильный слева и правильный справа подбор красок, для достижения цвета той же светлоты и тона без потери в насыщенности Chroma
Неправильный слева и правильный справа подбор красок, для достижения цвета той же светлоты и тона без потери в насыщенности Chroma
• 16.91 КБ • 1113 просмотров
Открываем векторный макет с синим фоном с заданной вручную красочной рецептурой CMYK 99-80-28-16. Скажите, а вот зачем в синем цвете загрязняющая желтая краска в чудовищных количествах? Или зачем в красный цвет добавляют загрязняющую голубую, в зеленый цвет - загрязняющий пурпур, а потом жалуются, что офсетная печать не достаточно насыщенная? Так не делайте макет с грязными красочными смесями! Из смеси трех цветных триадных красок третья - всегда загрязняющая, подменяйте ее на черную, чтобы отрегулировать только светлоту как вам нужно, но не портить и так традиционно весьма слабую для офсетных красок насыщенность цвета.
Нет никакой осмысленной необходимости загрязнять синий цвет на скриншоте слева, цвет того же тона и светлоты с более высокой насыщенностью на скриншоте справа прекрасно достижим в офсете, просто если подменить загрязняющий (для синего) желтый на черный. Мало того - это краски реального векторного макета, который после печати пойдет под матовый ламинат, а тот еще просадит насыщенность и контраст, от синей задумки останется грязный сероватый результат лишь с синеватым оттенком. Я не верю, что такова задумка дизайнера - придумывать в векторе максимально тухлую ненасыщенную печать, да еще и с нетехнологичным избытком красок. Ведь грязный цвет образца слева тоже можно получить с меньшим суммарным количеством краски 198 вместо 223 и всего с тремя, а не четырьмя красочными каналами. Вот три скриншота красочных смесей с суммарками 223, 201, 198, где мы в строгой колориметрической модели CIE LCh просто удерживаем тон оригинального макета 274 градуса по Hue, где мы удерживаем одинаковую светлоту 28 по Lightness, и лишь регулируем насыщенность Chroma вычитанием загрязняющей краски и замещением ее на черную, которая регулирует лишь светлоту, но не портит насыщенность:
грязный макет в оригинале 99-80-28-16
грязный макет в оригинале 99-80-28-16
• 32.28 КБ • 1115 просмотров
чистые краски того же тона и светлоты 99-71-0-31 с увеличенной насыщенностью
чистые краски того же тона и светлоты 99-71-0-31 с увеличенной насыщенностью
• 32.5 КБ • 1115 просмотров
макет с грязным цветом оригинала, его тона, светлоты и хромы, но с технологичными сепарациями без желтой 88-63-0-47
макет с грязным цветом оригинала, его тона, светлоты и хромы, но с технологичными сепарациями без желтой 88-63-0-47
• 32.29 КБ • 1115 просмотров
Обратите внимание на вторую строку LCh - мы старались удерживать светлоту L и тон H оригинала по фогре 39, определенную на первом скрине оригинала. На втором скрине просто увеличили насыщенность Chroma, на третьем скрине - сохранили и низкую насыщенность тухлого цвета первого образца красочной смеси, но в технологичных сепарациях CMYK с минимальной суммаркой и без лишней желтой. Мне ведь могут возразить: а мы мол почему-то хотим тухлый синий. Ну вот вам третий пример тухлого с хромой до 30 как в оригинале, но хотя бы нормальной технологичной смесью красок CMYK. Нормальной, потому что суммарка меньше, нормальной, потому что совмещение по трем краскам априори лучше совмещения по четырем.
Мне совершенно понятен защитный механизм психики: мы сделали плохо, но чтобы себя оправдать ответим, что такова была творческая задумка. Понимаю, поддерживаю, можно задумать тухлый ненасыщенный грязный цвет, максимально подчеркивающий в печати нищебродство рекламируемой компании, но хотя бы можно его реализовать в красках без ошибок? А в оригинале получается и реализация цвета в красках плохая, что вообще не имеет отношения к цветовой задумке, просто технически (не творчески) сделано плохо все, вплоть до значения плашки голубой краски 99 вместо 100, и это уже ничем не оправдать, никакими задумками. Дизайн - это когда сделано красиво, практично и технологично. А когда нетехнологично и непрактично - это плохой дизайн.

Изображение
Чистые и грязные сепарации для одного и того же темно-вишневого цветового образца от icc-профилей разных программ
Опять-таки, мне могут задать вопрос: ладно, убедили, насыщенный вариант два с рецептурой 99-71-0-31 нам максимально подходит, испортить цвет в печати всегда успеют, мы хотя бы в макете не будем его портить. Но как нам получить такие красивые краски не в результате составления палитры вручную, а в результате цветоделения в фотошопе из другой цветовой модели, из sRGB например? Как сохранить чистоту и насыщенность цвета по максимуму в технологичных сепарациях CMYK без загрязняющей ненужной третьей цветной краски в смеси триадных цветных?
Ответы на этот вопрос тут на сайте и форуме есть, чтобы не повторяться - укажу на самые важные ссылки, досконально отвечающие на вопросы, как собрать технологичные сепарации насыщенного цвета в результате ручного подбора красок CMYK и в результате продвинутого цветоделения в CMYK по стандарту:

1) Тут подбор красок в профессиональном и популярном цветовом конвертере;

2) Тут подробно рассказано о специальных профилях цветоделения по стандарту, позволяющих сохранить при конвертации в триадные краски CMYK максимальную насыщенность оригинала в чистых незагрязненных сепарациях (красочных каналах) красок CMYK. Все профили по ссылке можно скачать, также все они с пометкой iccGPU опубликованы в разделе специализированных профилей цветоделения с короткой инструкцией, как их поместить в систему под Windows или MacOS;

3) Тут рассказано о красивом перцепционном сжатии практически без потерь цвета насыщенного оригинала в не слишком насыщенные краски CMYK;

4) Тут рассказано, как технически достигается максимально возможная чистота красочных сепараций CMYK;

5) Тут работа с синим цветом - традиционно самым тухлым из трех бинаров в офсете. Как добиться от синего максимальной возможной насыщенности при допечатной подготовке;

6) Цветокорректорские приемы сжатия охвата без потери в насыщенности на примере красного цвета.

Изображение
Изображение
imel
Сообщения: 6
Зарегистрирован: 13 авг 2018, 16:20

Самая распространенная цветовая ошибка в полиграфическом дизайне

Сообщение imel »

Спасибо, итересная статья. Только не вижу смысла делать 99% по циану вместо 100%. Да и по любой краске.
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самая распространенная цветовая ошибка в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

Знаете, я тоже не вижу смысла в открытой точке 99% вместо плашки 100% и подробно писал об этом давно в этой статье в Паблише. Процитирую:

Существует мнение, что и на плашке в офсете точка должна быть открыта для увлажнения и плашку желательно задавать не 100, а 95–98%. Я не согласен: неоднократно наблюдал паразитные эффекты на листовых и рулонных машинах, связанные с открытой точкой на большой чёрной плашке.

Во-первых, весьма заметно шаблонирование: растровая плашка типа 95% шаблонирует куда сильнее, чем плашка 100%. Если в дизайне плашка расположена квадратной буквой О, то горизонтальные суперчёрные перекладинки будут отличаться от вертикальных заметнее на 95%, чем на 100% чёрного.

Во-вторых, если по плашке идёт вывороткой шрифт, особенно с засечками, то по плашке 95–98% он часто закатывается краской с краёв («засаливание»). Печатник кладёт много краски на плашку, чтобы получить не серый, а глубокий чёрный. Мелкие пробельные элементы 2–5% начинают затягиваться или «засаливаться» краской, вместе с ними она затекает и на края букв. На 100% плашке такого не происходит. Оба эффекта я проверял неоднократно на одном и том же кочующем из журнала в журнал макете: чёрная плашка буквой Г с текстом и картинкой в правом нижнем углу. Печатали и так, и эдак, а я наблюдал и делал выводы. Если в глубокой печати пробельные элементы на 100% плашках всё равно присутствуют в виде сетки или опорных точек, то в офсете обычно можно печатать настоящую 100% плашку без открытой точки, даже без самых мелких пробельных элементов на сколь угодно большой площади.



Моя задача в примере была строго сохранить тон 274 градуса по Hue чтобы меня не обвинили в перекрашивании задумки. А рецептуру я взял из реального макета. И согласен с вами, что 100% голубой краски в смеси технологичнее 99% краски в смеси. Хотя бывают условия печати на сорных макулатурных бумагах, когда открытая точка лучше плашки, и это тоже подробно описывалось в другой моей статье, более поздней. Но макет, кстати, сделан для хорошей меловки, а не макулатурки, так что вы и еще в нем изъян нашли технологический, спасибо, я этот вопрос не стал в топике развивать, он уже обсуждался ранее.
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самая распространенная цветовая ошибка в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

Тема типичных распространенных цветовых ошибок не могла быть не продолжена!-)
Вчера пришел странный синий макет с типичной ошибкой загрязнения. Сегодня пришел типичный макет с неправильным глубоким черным, и тут уже есть обратная связь - дизайнер признал ошибку и исправил.
Смотрите сами.
Приходит на цветопробу макет с векторным ровным фоном 70-60-58-84. Это типичная ошибка цветоделения черного в плохой icc-профиль типа SWOP (неприменимо печатью европейской триадой и ужасно по сепарациям, в форуме есть даже отдельная тема с юмористическим названием "Преступлений против человечности SWOP").
Я естественно переспрашиваю у заказчика: нужен ли темно-серый фон с малым количеством черной краски в смеси 84%, или нужен глубокий суперчерный, тогда черной краски в смеси должно быть 100%. Для себя понимаю: ошибка типичная и частая, но ответ может быть двояким, некоторые не признают ошибку и объясняют ее задумкой, хотя как мы уже обсудили - у нормально реализованной задумки просто темноватого цвета должен быть иной меньший TIL.
Заказчик исправил и прислал макет уже с фоном 65-55-55-100. Это уже можно печатать. Я издревле советую продвинутым препрессорам суперчерный 60-40-40-100 более балансовый нейтрально и с максимально низкой светлотой в печати, но и что прислали - уже сойдет. Не все сразу, дизайнеры постигают науку правильной подготовки изображений постепенно, нельзя их отпугивать сразу же исправлением до идеала, до этого нужно дозреть.
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самая распространенная цветовая ошибка в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

Изображение
Несовпадение колорантов Euroscale и Eurostandard от Adobe и реальных красок европейской триады по международному стандарту офсетной печати приводит к чудовищным ошибкам в цветоделении по дефолтным настройкам Photoshop
Третья типичная и очень болезненная для типографий ошибка в дизайне, помимо уже перечисленных грязных красочных смесей и странных светловатых якобы темных смесей с завышенным TIL, это ошибка в цветоделении с нерегламентированными ошибочными настройками.

Вопреки требованиям всех вменяемых типографий, зачастую можно получить макет в цветоделении не по фогре 39 (ISO Coated v2 300) для меловки и не в фогре 47 (PSO Uncoated) для офсетки, а в колористике никак не относящейся к текущей печати, например в Eurostandard или Euroscale от Adobe, в американском ротационном устаревшем SWOP или в колористке Japan Newspaper (японская газета). Последние два варианта - это преднастройки ломанных Фотошопов с разных торрент-помоек, и те кто всем этим пользуются часто не утруждают себя изучением и настройками Color Settings по горячим клавишам Ctrl+Shift+K в Фотошопе. Что-то непонятно как поделил ("перевел в CMYK") и типа на этом работа сделана.

В чем реальная невыдуманная проблема в таком макете для всех типографий? Когда таким некорректным сепарациям присваивается цвет при изготовлении цветопробы и при печати офсетом (любая печать - это присвоение цвета, проявка цвета из сепараций или красочных каналов, операция обратная и зеркальная цветоделению) - зачастую цвет на пробе и в офсетной печати получается разным. Профиль, который визуализирует сепарации на цветопробе, тот самый ISO Coated v2 300, не может визуализировать дурные сепарации точно, как не может их создать. Да, профиль обязан содержать и содержит таблицы отображения по цвету самых немыслимых смесей красок, даже ненужных и вредных смесей, вроде 0-0-100-100 или 100-100-100-0, но реально точное отображение всех возможных безумств в сепарациях - в профиле просчитано плохо, профиль ECI хорошо и точно покажет цвет тех сепараций, которые он сам может создать, и лишь с приблизительной точностью показывает цвет чуждых сепараций в иной колористике. Уже обсуждалось ранее, что профиль ECI вообще сильно неправильно отображает светлоту глубоких теней между TIL=300 и TIL=400 - на экране и пробе одно, а в печати совсем другое. И в замерах от фогры совсем иное, чем в профиле как таковом.
Изображение
Неприменимый в Европе (РФ в том числе) профиль SWOP красками американской триады слева, и правильная адаптация чемпионской фогры 39 к реалиям обычной печати красками европейской триады
То же и с любыми другими нерегламентированными и неизученными в печати европейской триадой трешовыми смесями 4 красок SWOP, японской газеты и иже с ними помоечных разновидностей Eurostandard и Euroscale Coated от американской Adobe. Эти трешовые помоечные цветоделения или сепарации от заказчика - конечно серьезная головная боль для типографий, которые привыкли точь-в-точь попадать в правильные цветопробы с правильных макетов. Сталкиваясь с мусорным цветоделением в макете типографиям впору хвататься за голову: до чего все непредсказуемо не сходится между пробой и оттиском. А причина проста - правильное цветоделение отображается или проявляется по цвету на пробе и на оттиске одинаково, по одним "правилам" можно сказать, а неверное цветоделение - по разным "правилам" на пробе и печатной машине, плохо учтенным фогрой и ECI при разработке профилей. И то верно - фогра и ECI не обязаны верно отображать по цвету всякий треш в сепарациях, они напечатали по международному стандарту красками евротриады тесты с вменяемыми красочными смесями, измерили, и предоставили в своих профилях правильные таблицы для преобразования цвета в краски и зеркальные им таблицы красок в цвет, и не могут отвечать за идеальное отображение по цвету нерегламентированных сепараций красок CMYK в иной колористке, в ином балансе и с иными градационными, не относящихся к стандарту офсетной печати.

Если вы дочитали до этого места, осознали глобальность проблемы, не хотите попадать впросак с безумными настройками честно купленного или ворованного Фотошопа с торрента, не хотите подставлять типографию и выяснять с ней отношения на тему кто дурак, что не сделал нормального цветоделения - тогда идите на ECI.org, идите в раздел стандартных специализированных профайлов и скачивайте нормальные профили цветоделения для ваших творческих задач. О настройках Color Settings пробегитесь по тексту популярной статьи в Publish.
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самая распространенная цветовая ошибка в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

"Тест Хакамада" Алексея Шадрина в стандарте sRGB. Слева оригинальное изображение теста для оценки телесного на мониторе фотографа-любителя, справа - правильно подготовленное цветокорректором лицо для печати красками европейской триады по стандарту
"Тест Хакамада" Алексея Шадрина в стандарте sRGB. Слева оригинальное изображение теста для оценки телесного на мониторе фотографа-любителя, справа - правильно подготовленное цветокорректором лицо для печати красками европейской триады по стандарту
• 2.35 МБ • 482 просмотра
Маленьким и средним типографиям доставляют серьезную головную боль неправильные телесные оттенки, лица в макете из сомнительного источника. Крупные типографии, вроде ПКПП или RR Donnelley, сталкиваются с отвратительными телесными в макете редко, в крупных многотиражных изданиях цветокоректоры специально натасканы годами кропотливой работы на этот памятный и очень проблемный правильный цвет лица. А заказчики малотиражной продукции часто пытаются сделать телесный "на пеньке", не владея искусством предпечатной подготовки оттенков Skin, и если до печати еще и цветопроба не делалась - отдел претензий и рекламаций типографии от раза к разу, месяцами и годами, вынужден повторять одно и то же начинающим заказчикам: неправильный телесный баланс в макете.

Что нам с вами надо знать о правильном, безупречном телесном балансе, который невозможно испортить в стандартной печати красками европейской триады даже при наличии тех или иных допустимых отклонений печати от целевых номиналов стандарта по колористке и градационным.

Краски европейской триады складываюся в верный памятный телесный баланс при пропорции CMY - 1:4:5 для европеоидной расы (caucasian skin) в печати по международному стандарту.

То есть, если основной тон телесного на лбу и на щеке примерно в % по CMY евротриадой 10-40-50 - это правильный памятный европейский телесный для стандартизированной по ISO 12647-2 и ГОСТ Р 54766 офсетной печати.

Если %CMY 30-40-50 - цвет землистый, трупный, очень типичная катастрофа зеленых землистых трупных лиц в балансе 3:4:5, окоченевших в балансе 4:5:4. Такую же катастрофу, как переизбыток голубого в телесном балансе, создает черная краска, которая не должна присутствовать в смеси вообще (тут вот поиском Ctrl+F найдете профили стандартного цветоделения Skin или Sceleton без черной в телесном на сколько это возможно).

Цвет лица человека из бани достигается охотно начинающими заказчиками в пропорциях красок как 1:5:3 или еще худшему преобладанию пурпурной краски над желтой в балансовой телесной смеси.

Очень редко какие типографии нанимают профессионального издательского цветокорректора с опытом работы в гламуре тотально перекрашивать лица в недостаточно качественных входящих макетах. Хотя именно это могло бы решить львиную долю проблем с плохо подготовленными заказчиками и их неправильно подготовленными к печати телесными. Поверьте на слово человеку, отработавшему главным технологом много лет в глянцевых гламурных изданиях: цвет лиц - это основное, самое памятное, перекрашивать лица в предпечатке требуется практически всегда, косметически или тотально. "Все на совести создателя макета" - такова парадигма отношений с заказчиком большинства офсетных типографий, и это по большей части справедливо, но в рыночных условиях и на небольших тиражах от типографий возможно требуется бóльшая гибкость в колориметрической и цветокорректорской поддержке издателя, не искушенного в тонкостях этих сложных профессий.

Лицо и его правильный цвет обманчивы на мониторе, проблема маскируется, прячется от наблюдателя, "Тест Хакамада" это наблюдение иллюстрирует блестяще, приемлемый телесный оттенок даже на калиброванном (или не требующем калибровки*, вписывающемся в стандарт) дисплее, и с правильно настроенным колорменеджментом Фотошопа и Акробата, может быть совершенно неприемлемым в безупречной по качеству стандартной печати. Именно поэтому мы переходим в триадные краски CMYK по стандарту и фогре 39 для оценки баланса телесного, его нельзя правильно оценить "по цифрам" ни в RGB ни в Lab (а вот корректировать как раз лучше в RGB и в Lab оригинала, а не в красках готового к печати макета). Для иллюстрации я привел пример с небезызвестным ментально-проблемным телесным "Теста Хакамада" Алексея Шадрина для калибровщиков мониторов. На экране проблема тщательно замаскирована, ментально приемлемый для экрана цвет слева катастрофически неприемлем в печати, это грязный, зеленоватый, трупный цвет на бумаге в безупречной печати: для печати изображение должно быть подготовлено так, как справа. В строгом соответствии с балансовой формулой телесного CMY 1:4:5 европейской триадой красок в печати по стандарту ISO 12647-2 и его переводу ГОСТ Р 54766. "Тест Хакамада" вообще очень эффектно показывает, что на самосветящемся хорошо калиброванном экране заказчику бывает трудно определить, насколько приемлем цвет лица для печати: проблема с файлом на дисплее замаскирована столь надежно, что без пипетки по CMY и не увидишь вылета за границы европейского телесного баланса у "Хакамады" в печати. На практике таких изображений встречается достаточно много, когда лицо визуально выглядит в CMYK приемлемо в pdf для печати на самосветящемся экране, при этом плохо выглядит на бумаге и не проходит контроль по цифрам и по пипетке на предмет сбалансированности смеси полутонов триадных красок для достижения правильного памятного телесного в отраженке на бумаге.

Есть одна уловка у фотографов, о которой не все знают, но те кто знают - всегда в шоколаде. При проявке своего фотографического шедевра и установке температуры и тинт (это ползунки от желтого к синему и от зеленого к красному) для корректной хроматической адаптации в координатах CIE XYZ (именно в XYZ обсчитываются эти ползунки в проявщиках) опытный гламурный фотоограф смотрит в первую очередь на телесные, ни на что другое, ни на баланс по серому, ни по белому, ни на какие иные менее памятные. И о чудо - при правильном колорменеджменте, достойном фотокамеры цветовом профиле, стандартном или калиброванном мониторе - проявленный снимок как правило по общему хроматическому балансу оказывается безупречным, когда всего-то навсего "вытянуты" правильные телесные, не селективно "вытянуты" из снимка, но наоборот: правильные телесные диктуют верный общий хроматический баланс сцены. Выставил безупречные телесные - и весь снимок "заиграл" верными красками. Пользуйтесь этим приемом, не прогадаете. Как "перепроявить" или сделать хромадаптацию XYZ по лицу в жпеге, а не раве, упомянуто со скриншотом настроек фотошопа в этой теме (третье изображение от начала).

--------------
* На рынке появляется все больше мониторов, которые при определенных заводских пресетах отлично вписываются в тот или иной стандарт: sRGB (устаревает), Display P3 (мейнстрим на сегодня, более всего заманчивых конкурентных предложений, вся современная техника Apple, включая смартфоны и планшеты), Adobe RGB (самый большой из доступных цветовых охватов, самый дорогой сегмент мониторов профессионального разработчика визуального контента). И тем не менее, чтобы достоверно определить - на сколько тот или иной экземпляр монитора отлично вписывается в свой стандарт - его все равно нужно откалибровать спектрофотометром, и возможно неоднократно, изучить все режимы, если они пока не изучены кем-то и в сети нет подробного обзора по калибровке в каждом из режимов (такие обзоры бывают в сети для популярных качественных моделей). И на рынке также еще немало мониторов, по-старинке принципиально не отвечающих никакому стандарту, и с ними без калибровки делать нечего.
imel
Сообщения: 6
Зарегистрирован: 13 авг 2018, 16:20

Самые распространенные цветовые ошибки в полиграфическом дизайне

Сообщение imel »

В приведенном примере (фото Хакамады) явно не 10-40-50 на лбу справа в исправленном, скорее там на лбу 8-27-29, на щеке одной 7-30-33 и на щеке другой 22-49-56. т.е. немного другая пропорция. А пропорция 1-4-5 наверное для совсем загорелых лиц подходит.
Аватара пользователя
mihas
Администратор
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: 18 авг 2004, 16:58
Откуда: Москва
Контактная информация:

Самые распространенные цветовые ошибки в полиграфическом дизайне

Сообщение mihas »

Да, все верно, 1:4:5 - такой гламурчик, "Хакамаду" когда цветокор правил - оставил все же ей немного свойств оригинала, не тотально загламурил под загорелую европейку, она же японка.

Но важно понимать, что в оригинале слева баланс 2:4:5 и где-то на темной щеке и на подбородке все еще хуже с излишками голубой краски - а это трупные оттенки, болотные оттенки, так на печати и выглядят, я приводил постом выше ссылку, где мой друг Герман, ученик Леши Шадрина, отличный издательский цветокорректор вдобавок к прочим достоинствам, прямо пишет, что печатать "Хакамаду" нельзя как есть, слева оригинальная картинка теста только для монитора. На мониторе хорошо, на печати отвратно. Это важно понимать, важно почувствовать эту визуальную обманчивость самосветящихся мониторных телесных, когда они ложатся на отраженку, на бумагу. И этот тест удивительно круто эту обманчивость восприятия с монитора показывает, тест в этом плане очень полезен, ведущие цветокоры знают про эту обманчивость, обсуждают ее, ищут приемы не попадаться, калибровщики мониторов - не знают. Попробуйте, напечатайте, вы сразу поймете о чем я говорю.

Совсем загорелый цвет лица рисуют часто в пропорциях 0:5:7 ("Блиц" например такую пропорцию рекомендовал)- но это экстрим, и мне он не нравится, толика голубой быть должна, немного загрязнять оранжевый оттенок. Но лишь толика, ее может неожиданно варварски усилить черная краска, если попадет в смесь, и снова все пропало. Все очень непросто и с цветоделением, и с цветокоррекцией сложнейшего и максимально памятного телесного оттенка. По рангу ошибка с телесными - возможно одна из самых частых ошибок в цифровых макетах бумажных изданий, хотя начал тему я и не с нее. Самая сложная история именно тут. У меня наверное добрая четверть всех профилей в коллекции специализированных предназначена так или иначе в помощь хорошему цветокорректору при работе с телесными, Skin, Sceleton - все для этого.
Ответить

Вернуться в «Колориметрия - наука о цвете: теория и практика»