Колориметрия, печать и препресс: технологии Главная Форум Галерея Контакты Download Статьи
Сражаясь неустанно,
доживём мы, Санчо,
до Золотого века!
 

Форум колористов и полиграфистов

Колориметрия и печать: технологии
 
Текущее время: 12:15, Чт, 19 окт 2017
Темы без ответов | Активные темы


Часовой пояс: UTC+03:00




Начать новую тему  Ответить на тему  [ 1 сообщение ] 
Автор Сообщение
 Заголовок сообщения: Немного о CII, MI, SMI и tone stability
СообщениеДобавлено: 0:18, Вс, 16 ноя 2014 
Не в сети
Администратор

Зарегистрирован: 16:58, Ср, 18 авг 2004
Сообщения: 732
Откуда: Москва
Ну вот разобрался наконец с Color Inconstancy Index и другими вычислениями метамеризма. Упоминаний много, а толку в них часто мало. Неожиданно много качественной информации на тему оказалось в хелпе BabelColor CT&A, жаль что не сразу туда полез, а то бы все другое не пришлось тоннами пролистывать и отправлять в макулатуру за неинформативностью.
Пока разбирался что к чему - приделал вычисление CII для разных пар иллюминантов с референсным, обращаю внимание, D50, а не D65, как рекомендуют (но не обязывают!) устаревшие документы. Все-таки и PCS D50 и вся наша работа теперь строится вокруг D50 благодаря ICC.
Вот здесь функция вычисления CII работает с маленькими и большими массивами данных в спектральном формате CGATS: http://cielab.xyz/spectralcalc.php
Вот тут функция CII вызывается:
Вложение:
Комментарий к файлу: навигация по функциям спектрального калькулятора
calc_CII.jpg
calc_CII.jpg [ 177.96 КБ | 1032 просмотра ]

Приделано наглядное сравнение a-la Measure Tool, окрашивающее полутонами серого меньшие и большие значения CII светлее и темнее соответственно:
Вложение:
Комментарий к файлу: пример из офсетной печати
CII_preview.jpg
CII_preview.jpg [ 260.99 КБ | 1029 просмотров ]

Соответственно, на упорядоченных, например, по тону данных хорошо видно, для каких оттенков данной краски и бумаги какие уровни CII:
Вложение:
Комментарий к файлу: в голубых и синих офсета непостоянство выше чем в зеленых и желтых
tonal.jpg
tonal.jpg [ 67.66 КБ | 1037 просмотров ]

Наглядно видно, как CII отличается у разных красителей, вот, например, сверху Epson, а снизу офсет, всегда предполагал, что у Эпсона даже при самой тяжелой генерации черного не все в порядке с нейтралью, тут вот наглядно:
Вложение:
Комментарий к файлу: сверху Epson, снизу офсет
CII_Epson_vs_offset.jpg
CII_Epson_vs_offset.jpg [ 39.07 КБ | 1040 просмотров ]

Ну и разумеется посчитанные данные CII можно сохранить не только в виде tif, но и в текстовый файл с разметкой табуляторами для дальнейшей удобной работы с ними.

Почему я выбрал CII, а не Tone Stability, не Metamerism Index (MI) и не Special Metamerism Index (SMI).
Color Inconstancy Index и Tone Stability вычисляются с хроматической адаптацией, а MI и SMI - без нее. Меня интересует цветовое различие не с точки зрения абстрактной математики, а с точки зрения глаза - поэтому MI и SMI менее интересны без хромадаптации. Плюс ко всему, если подходить академически, для вычисления MI и SMI нужно не два образца (один образец × 2 иллюминанта) а 4 образца (2 образца × 2 иллюминанта). Причем в SMI образцы обязаны быть еще и равными в координатах XYZ под одним из осветителей, но разными по спектру. На практике в нашей работе с красками мы с таким не сталкиваемся сплошь и рядом. Таким образом, то, что часто выдают за индекс метамеризма MI для одного образца под разными иллюминантами - на самом деле строго MI не является. Так, например, InkFormulation вычисляет некий индекс метамеризма по промеру одного, а не двух образцов, таким образом, он вычисляет все же что-то иное, а не MI.
CII и гретаговское tone stability различаются тем, что образцы tone stability перед сравнением оба адаптируются к свету D50, чем бы ни были свет Reference и Sample, тогда как в CII образец под источником света Sample адаптируется к источнику света Reference. А им может выступать и не D50 (по старой традиции выступал D65, но я буду двигаться дальше). Таким образом, в CII присутствует одна хроматическая адаптация а в tone stability - две, что снижает колориметрическую достоверность сравнения, ибо, как ни крути, а хромадаптация вносит свои погрешности, ибо никто не скажет, какая матрица "правильная" - Bradford, von Kries или CAT02, каждая из них своего рода допущение. И тем более не понятно, а при чем тут D50 в tone stability, если мы например сравниваем образец под источниками A и F, никаким боком тут D50 не нужен и только вносит ошибку. Скорее всего, этот tone stability Гретагу было просто удобно программировать в MT, так как они там по умолчанию все и вся адаптируют к D50 и, скажем, из Measure Tool извлечь данные без хроматической адаптации к D50 вообще невозможно. А в ColorLab образец под иллюминантом, отличным от D50, вычисляется правильно без хроматической адаптации только в координатах XYZ, далее Lab вычисляются из них неправильно. То есть, пользуясь этими двумя полезными инструментами от Гретаг, правильно вычислить CII для референсного D65 в сравнении c любым иным Sample-иллюминантом, невозможно.
Исходя из приведенных соображений я вычисляю в спектральном калькуляторе именно CII. Параметры все оговорены в Info так как документация указывает, что параметры вычислений оговариваются. Хорошим инструментом для вычисления CII, MI и SMI является BabelColor CT&A, но у него есть ряд неприятных ограничений. Должен быть подключен спектрофотометр и данные нельзя просто подгрузить из файла, в BabelColor сравниваются лишь единичные образцы, а спектральный калькулятор в первую очередь заточен на работу с массивами - мишенями и тесткартами - а не только лишь штучными образцами, что для наших полиграфических целей чаще более актуально.
На слабых процессорах столь объемные вычисления занимают некоторое время для большого количества образцов, тесткарта на 1500 патчей может вычисляться по целой минуте. Но зато в одной таблице приводятся сразу все иллюминанты и среднее между ними, а на небольших мишенях и контрольных шкалах в несколько десятков образцов вычисления производятся мигом.
Так же спектральный калькулятор производит вычисление индекса цветовой константности по методу Pinney-DeMarsh. Этот чисто спектральный показатель в первую очередь определяет стабильность серого. Вот для сравнения табличка для разных способов печати с указанием CII и индекса Pinney-DeMarsh (dS):
CII(aver)dS(min)ID
2.511.6фотобумага Fuji Gloss, традиционная фотопечать с проявкой
2.361.4офсетные краски LOGO с малым охватом (75% от fogra39)
2.490.93офсетные краски Ankor Natural с нормальным охватом
2.470.85офсетные краски Epple с нормальным охватом
2.340.23офсетные краски FlintInk Premoterm2000 с нормальным охватом
2.225.69Epson 4800 UltrachromeK3 Luster260 охват fogra39
2.782.23Epson 7880 UltrachromeK3 VividM Luster260 полный охват
2.050.04Epson 7900 UltraChrome HDR StandardProofingPaper205 охват fogra39

Хорошо видно, что на маленьких охватах CII получается лучше, чем на больших, но индекс Pinney-DeMarsh, на значение которого охват не влияет, все ставит на свои места. Как и ожидалось, Flint делает для ротации отличные краски и не только по реологии и колористике, но и по цветовой константности, ну и новые чернила HDR от Epson да еще и на сертифицированной фогрой для цветопробы бумаге дают просто чемпионский результат. Кстати, что касается последней строчки в таблице - эти чемпионские показатели действительно неплохо сходятся с восприятием этого оттиска.


Вернуться к началу
Показать сообщения за:  Поле сортировки  
Начать новую тему  Ответить на тему  [ 1 сообщение ] 

Часовой пояс: UTC+03:00


Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и 3 гостя


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете добавлять вложения

Найти:
Перейти:  
© CIELab.XYZ
Создано на основе phpBB® Forum Software © phpBB Limited
Конференция запущена 18 августа 2004 года | Защищено от спама системой stopforumspam
Всего посещений - 4073660 | Всего за день - 439 | Уникальных сегодня - 126, вчера - 291, позавчера - 270